昨天把新的錄音介面接上去,簡單地把 Dynaudio 的 BM5A 直接接上去聽,還不錯。因為我的房間整體而言比之前的環境好很多,而且現在錄音介面跟喇叭的效果也比實際 20 年前在用的時候好很多,所以整體而言是一個還蠻不錯的系統。
這讓我想起,一直以來我對監聽喇叭情有獨鍾,喜歡那種精準、不加修飾的聲音。但坦白說,過去這些喇叭在我手邊往往留不長久。原因很簡單:聽起來雖然好聽,但那種強烈的刺激感與能量感,聽久了會讓我感到非常疲倦。
最近我新入手了兩對頗具代表性的喇叭:
- Dynaudio BM5A MKIII
- Kali Audio IN-8 V2
在我的小書房(約 2.5m x 2.5m)裡,如果不經過處理,這兩對喇叭的能量對這空間來說簡直是「低頻災難」。
2.5 米正方空間的挑戰
我的書房空間並不大,大概就是一般人的次臥大小。在這樣的環境下,一般 70、80 瓦的小型書架喇叭通常綽綽有餘,低頻也不太會過量。
但換成主動式監聽喇叭後,因為它們的能量供給非常寬裕,在沒有調整的情況下,低頻過剩的問題會非常明顯。
150Hz 以下的低頻怪獸
透過量測麥克風做 SPL 分析後,我確實在圖表上看到 50Hz 到 150Hz 這一帶有很大一塊突起。
這塊突起在體感上可能不會第一秒就覺得刺耳,但其實就是造成「聽覺疲勞」的主因。
數位校正(DRC)的介入
過去幾年,我開始大量接觸 DRC(Digital Room Correction,數位空間校正)。有了這項技術後,我才真正重新擁抱監聽系統。
為什麼不選小喇叭就好?
很多人在小空間會刻意選用體積較小的書架喇叭,因為小喇叭產生的低頻量較少,對空間的要求相對低。
但我認為這不該是唯一的解決方案。同樣的喇叭在不同空間表現本就不同,這不是單純開小聲就能解決的,你必須調整它的平衡性。
我的 DRC 調整心得
500Hz 以下是關鍵:
- 這個頻段受空間形狀、擺位影響最大
- 是 DRC 發揮價值的精華區
500Hz 以上交給物理:
- 高頻段對空間的敏感度較低
- 更多取決於牆面材質與反射
- 這部分我通常保留,或後續再做簡單的聲學處理
解放擺位限制:
- 通常為了避開低頻共鳴,喇叭必須遠離牆面、往房間中間擺
- 但這會毀了房間的動線
- 有了 DRC,我可以維持空間的使用率,同時獲得平衡的聲音
空間處理:吸音板的實際應用
以前不能這樣子接用的原因,還有一個是空間處理問題。這兩天買了一些吸音板,把房間在耳朵的高度周圍貼了一圈,希望是能夠處理掉直接反射音的部分。
房間本身就是天然的擴散器
我這房間東西本來就很多,所以我是覺得有一點點接近 Diffusion Trap(擴散陷阱)的效果。就是因為這房間裡面東西很多,所以它並不是一個很空曠的空間。在這個情況下,它對於一些聲音的反射跟共鳴就會來得比較輕微一點。
最簡單的例子:你今天到一個空的房子,然後去拍個手,其實就會聽到那種牆壁的回音。但是你今天到一個房間是本來就有很多東西、有床、有沙發這些的,你去拍手你就會聽到那個回音量少一點。
一個好的空間,其實在這個部分的處理是必要的。因為你會希望是聽到你的音響帶來的東西,而不是你的空間附加給它額外的一些內容。
吸音板投資建議
那到底這個部分你要花多少的成本呢?我覺得你至少要處理到有一定的效果。像是我貼的這一些,這次我貼了這個吸音板,大概在這個房間用了大概 30 到 40 片左右,一片大概是 $100,所以大概三到四千。
可是以音響的設備而言,這些板子的價錢其實並沒有到很貴。所以這個價錢上去,你房間會有一定程度的改善,我覺得是值得的。
這種東西貼多貼少,我是覺得貼多不會、不太會有壞處,所以我是覺得可以盡量。但是就是左右要貼得均勻,因為希望左右聲音是均衡的。大概是這樣。
成本概算:
- 吸音板(30-40片):約 NT$3,000-4,000
- DRC 軟體/硬體:約 NT$6,000-7,000
- 總計:約 NT$10,000 左右
比較麻煩的低頻的駐波的部分,現在是可以用軟體去做解決。所以這兩個部分加起來,你大概花個一萬塊左右,大致上就可以讓你家的系統變得比較標準。
雙機評測:Dynaudio vs. Kali
這次實測這兩對喇叭,也讓我對「兩音路」與「三音路」有了更深的體會。
Dynaudio BM5A MKIII(兩音路)
雖然是兩音路,但它的低頻下潛與紮實度非常驚人。
實際量測發現,它的低頻表現竟然跟體積大上一截的 Kali 差不多,是實力非常強悍的小鋼炮。
當然喜不喜歡聽、好不好聽,這個每個人喜歡的風格不一樣,其實也無法作準。但是因為最近這一套都是在聽一些古典樂或是爵士樂的東西,Dynaudio 的喇叭給人的好處就是一個非常直接、鮮明跟真實的樂器的表現。
但是如果你今天要聽的是一個很輕鬆很 free 的音樂的話,那這套系統有時候會覺得細節太多了一點。不過就看你能不能接受。
Kali IN-8 V2(三音路同軸)
我一直想嘗試三音路的聲音。
兩音路喇叭的人聲(中頻)往往跨在高音與低音單體的分頻點之間,聲音有時沒那麼純淨。而 IN-8 V2 因為有獨立的中頻單體,處理人聲或廣播類節目時,那種純淨度與層次感確實更勝一籌。
雖然 Kali 的體積幾乎是 Dynaudio 的 1.5 到 2 倍大,但透過 DRC 的修正,這兩對喇叭在我的小空間裡都能展現出極佳的平衡感,而不會被低頻淹沒。
DRC 是邪教嗎?
在傳統音響圈,有人認為在路徑中加入數位修正是「邪教」,不符合 Hi-Fi(高傳真)精神。
但我認為:如果高傳真的結果是讓音樂變得難聽、讓人疲勞,那它的意義在哪裡?
它讓你聽見更多細節
導入 DRC 後,我發現一個最正面的改善:我敢開大聲聽音樂了。
修正前:
- 為了不讓低頻轟鳴,我只能開小聲聽
- 導致古典樂中安靜的細節聽不清楚
修正後:
- 我可以比平時多推 10dB 的音量
- 聲音依然平衡不刺耳
在聽古典樂等動態範圍極大的音樂時,大音量能讓你聽清微小的細節,而在瞬間爆棚時,環境也不會產生多餘的共振干擾。
不要排斥進步的東西
那好不好聽,那就是看你後面去怎麼去做選擇跟處理了。但是我是覺得不要排斥這些進步的東西。雖然你會覺得說「誒,這些東西會不會影響到音質」,可是你實際想想:
- 你在錄音的過程中
- 你在音響過程中
- 你現在用電腦播音樂的過程中
你其實本來就會做這些處理了。只要你不要用太差的設備去做這些數位化的加工,我覺得就跟食品添加劑一樣。會覺得不健康嗎?可能。但那就是現代食安的一部分。
以前東西吃了會死人,現在東西怎麼吃都不會死,就是因為這些東西的幫助。只要不要過量、不要太多,我覺得都是正面的。
結語
目前我手邊有三套主流的 DRC 工具在輪替使用。對我來說,DRC 並沒有對音質產生負面影響,反而讓我能夠在有限的空間裡,發揮大喇叭應有的全波段實力。
如果你也曾在小空間裡為了低頻過量而苦惱,或者覺得監聽喇叭聽久了很累,我強烈建議嘗試導入空間校正系統。
我的建議:
- 先處理空間:貼吸音板處理直接反射音(約 NT$3,000-4,000)
- 再導入 DRC:處理低頻駐波問題(約 NT$6,000-7,000)
- 左右要均勻處理,確保聲音平衡
- 不要排斥數位修正技術,它是現代音響的一部分
讓器材去適應你的環境,而不是讓你的耳朵去忍受不平衡的聲音。
以上,就是這次的分享!
